Héctor García

Asi Cuando Una imagen va de Blanco un un negro sin pasar por Diferentes tonos de grises, se dice que la imagen es de alto contraste.

Zona de Grises
La zona de grises Fue creada por una Ansel Adams
La escala completa se divide en 10 Zonas numeradas del 0 al 9
Así las Zonas de altas luces son las de 8 numeracion y 9. Las sombras las encontraremos en las Zonas 0,1, 2 y 3.

Tarjeta Gris

La tarjeta Gris Fue creada especialmente para el fotografo y el Laboratorista para ayu7darle A determinar la exposición, la radiación de la luz y el equilibrio del color. La tarjeta Gris está hecha de una hoja tamaño carta en un Duradero material. Es de un gris neutro en su cara frontal (Zona IV), diseñado para reflejar un 18% de la luz que le da. Para realizar la lectura de la exposición se Coloca la tarjeta frente al sujeto y se ha ce la lectura con la tarjeta, esto nos ayudara a Obtener una imaCon una generación de iluminación adecuacuada.

El salto entre un valor de f en el diafragma y el que le sigue, o bien de una velocidad y otra en el obturador se llama “paso”, y a una cantidad de luz dada en nuestro objeto a fotografíar, el modificar una de las dos variables por un paso puede compensarse haciendo lo inverso en la otra, a esto se le llama ley de reciprocidad.

Distintas combinaciones de abertura y velocidad producen la misma exposición, pero no la misma imagen (como se vio en los artículos sobre los efectos de la apertura del diafragma y velocidad).

Por ejemplo, para una escena dada estos podrían ser los valores de exposición equivalentes.

Dado que el tiempo durante el cual el obturador está abierto es el tiempo en el cual la luz penetra e “imprime” el negativo… si tenemos un sujeto a fotografiar con movimiento nulo o escaso, probablemente casi a cualquier velocidad de obturación que elijamos la imagen resultante será la de un objeto “quieto”, sin embargo si el sujeto está en movimiento, es posible que durante el tiempo que el obturador esté abierto el sujeto se ubique en más de una posición dentro de nuestro negativo provocándole una “sombra” o imagen “borrosa” (motion blur).

Por lo tanto, obtener una imagen “borrosa” (motion blur) nos indica que el sujeto se estaba moviendo a una velocidad alta y requería que la velocidad de obturación también fuera alta a fin de “congelarlo”. Por ejemplo, el aleteo de una paloma puede requerir velocidades de 1/500 a 1/1000 segundos, pero un colibrí en cambio requiere velocidades superiores.

Fotografías tomadas a 1/640″

Fotografías tomadas a 1/1000″

Fotografía tomada a 1/400″

Si nuestra intención es hacer obvia la sensación de movimiento, entonces se buscarán velocidades bajas.

Fotografía tomada a 1/10″

Fotografía tomada a 1/50″

En la imagen inferior, la luz ha sido “colimada”

Este es otro ejemplo de colimación por medio de un objetivo (izquierda), aunque este es un telescopio.

Por el contrario, una apertura grande del diafragma no evita que los haces de luz diverjan (no se hacen paralelos) y por lo tanto la imagen obtenida es más limitada en cuanto a su distancia de enfoque “aceptable”*.

A la distancia que podemos percibir enfocada y nítida, le llamamos profundidad de campo (Depth of field).

Comparativa entre f/32 (izquierda) y f/5 (derecha)

La apertura del diafragma no es el único factor que modifica la profundidad de campo, pero este punto se retomará más adelante.

Apertura cerrada (arriba), apertura abierta (abajo)

*Una pequeña nota….  en realidad siendo estrictos (hablando de la óptica como tal), sólo existe un plano focal sin embargo… la profundidad de campo es la zona en la cual la nitidez de la imagen es “aceptablemente buena” para un observador estándar como para decir que sigue enfocado.